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很多方面郭德綱無法比肩侯寶林,但在部分層面,郭德綱又有所突破

如果說相聲史上地位最高的演員,那非侯寶林大師莫屬。在他之前演員那麼多,包括祖師爺窮不怕,包括後來的張壽臣、馬三立,再有後輩的馬季和姜昆,其歷史評價都不及侯寶林。郭德綱對推動相聲發展當然也起到至關重要的作用,但如果按照官方和民眾對侯寶林那樣的評價標準,郭德綱哪怕是今後恐怕也很難達到侯寶林那樣的高度。很大程度上這不是具體功績決定的,而是時代決定的。

侯寶林表演雅俗共賞,郭德綱表演俗氣更重

首先說自身能耐。侯寶林說學逗唱方面沒有弱項,尤其在唱的方面,由於他從小學過京劇,加上天生的好嗓子,這使得他學唱起京劇來幾乎可以以假亂真,令專業戲曲演員都不得不誇讚。說和逗也自不必言,侯寶林對相聲一個極大的貢獻是,他創造了一種舞台美,讓人感覺到相聲真的是一門語言藝術。

郭德綱儘管沒有侯寶林那樣的京劇功底,但年輕時候也唱過不少戲,而且有一定的好嗓子,在如今的中青年相聲演員當中,已屬於非常難得的好條件。郭德綱在說學逗唱方面也沒有絕對的弱項,可以說非常全面。相比侯寶林,郭德綱在表演方面最為人詬病的方面,是他從不隱晦自己對俗的追求,有時候甚至可以說是低俗,這也使得他的相聲更多得到民間承認,而官方常常予以批評。

相聲講究雅俗共賞,侯寶林也說過一些相對通俗的段子,但總體來看是可以做到雅俗兼顧的。

兩人都在一定程度上挽救了相聲

其次,在對相聲事業的推動方面。

侯寶林是承前啟後開創相聲新時代的關鍵演員,他在解放前就開始享有盛名,並且尤其以表演更為文明的相聲見長,這屬於一種文化自覺,這在當時很多人還在說臟口臭口相聲的時代,顯得極為特殊。建國後相聲不知向何處去,以侯寶林等人為代表的相聲演員力主對相聲進行改革,使得相聲這門差點中止的藝術又開始煥發新的生機。隨後,馬季結果歌頌型相聲的接力棒,開創了一個新的時代。

在很大程度上,郭德綱也做到了一般相聲演員難以做到的事情,那就是在相聲走入低谷的時代,堅守小劇場說相聲,通過一己之力推動相聲事業迎來難得的春天,而後也影響到相聲小劇場在全國遍地開花,這也是非常了不起的事情。

在小劇場興盛之前,大家更多是坐在電視機前看相聲,坐在收音機前聽相聲,郭德綱使得大家多了一個近距離接觸相聲的渠道。可以說,如果沒有郭德綱的堅守,電視相聲可能會越來與艱難,到如今相聲很有可能像很多曲藝形式一樣,變得少人問津。

後輩培養方面,郭德綱略勝侯寶林一籌

從後輩培養來看,這一點郭德綱是超越侯寶林的。侯寶林收過十幾個徒弟,包括馬季和師勝傑,馬季的影響力自不必說,但不管怎麼樣,在培養後輩的數量方面,還是沒有辦法和現在的郭德綱相比。當然,侯寶林晚年也進行過很多相聲教學工作,包括在北大中文系講課,但是這方面的成就還是不及郭德綱。

侯寶林受到上下認可,郭德綱受到民間認可

可以看出,以郭德綱現在40多歲的年紀,能夠做到今天這樣的相聲事業,已經算是難能可貴,但從相聲史上來看,恐怕還是難以和侯寶林相比。尤其侯寶林得到的是來自官方和民間兩個層面的高度認可,這是時代給予他的榮譽,而郭德綱儘管粉絲無數而且狀態瘋狂,但官方一面的認可,恐怕不是一時之間就能夠得到的——當然你也可以說郭德綱根本在乎——但這畢竟也是一個問題。

對於郭德綱來說,能不能成為侯寶林那樣受到上下景仰的大師,應該不是他考慮的問題。郭德綱最希望成的是一個角兒,只要他在乎的人們認可他,他也就知足了。

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